​Liliana-Isabela Apostu

La  violonistique  populaire  roumaine  dans  les  œuvres  de  Béla  Bartók  et  de  George  Enescu 

   Liliana‐Isabela  Apostu ©  Edition  L’Harmatan,  Collection  Univers  musical,  Paris,

 

Cet ouvrage vise à contribuer au développement de la connaissance des compositions pour violon de George Enescu et de Béla Bartók. Les deux musiciens ont été formés dans la tradition savante mais ont eu un contact direct avec la musique populaire tout au long de leur vie ; leurs œuvres sont le résultat d’une synthèse harmonieuse opérée entre la maîtrise de l’art compositionnel du début du XXe siècle et des éléments appartenant à la musique de tradition orale véhiculée par l’intermédiaire des interprètes populaires. Faisant référence à l’interprétation violonistique, ce travail propose une approche nouvelle de l’interaction entre deux mondes en apparence opposés. Les musiciens populaires, appelés en Roumanie lautari ont influencé la pensée des deux compositeurs qui ont assimilés non seulement des éléments de langage (tournures mélodiques, modes, rythmes) mais aussi stylistiques, interprétatives et des techniques spécifi ques de jeu instrumental. L’étude des sources mais aussi une recherche sur le terrain furent nécessaires à l’élaboration de ce travail. L’art interprétatif des violonistes populaires de Roumanie a été comparé à l’art des violonistes issus du milieu savant.

Si l’œuvre de Bartók et Enescu a jusqu’ici été étudiée du point de vue du langage musical et de la modernité qu’incarnent les deux compositeurs, les aspects instrumentaux n’ont, quant à eux, guère été abordés. C’est pourquoi ce travail ouvre un nouveau débat en s’appuyant sur la méthodologie comparative, l’objectif étant de créer un lien cohérent entre l’analyse musicaleet l’interprétation vivante.

 

Cette  publication  est  réalisée  à  partir  de travaux  de  recherche  dans le  cadre  du Doctorat  ès  Arts  à  l’Université  de  Nice  en  2010.  Malgré   la   modernité  qu’ils   incarnent   (à   côté   des  compositeurs   comme   Stravinsky   ou   même  Schoenberg)  et  les  langages  musicaux  originaux  qu’ils  ont  inventés et appliqués dans  leurs  compositions,  ces  deux  musiciens  restent  encore  peu  connus  en  France  et la bibliographie  les  concernant  est    plutôt pauvre.  Les  recherches   sur   Bartók   sont   plus   abondantes en  Hongrie   et   aux  Etats‐Unis; celles   sur   Enescu   sont  menées   essentiellement   en   Roumanie,   pays   de  naissance  du   compositeur.   Même   s’il   a   passé   la   plus  grande  partie  de  sa  vie  en  France,  étant établi  à  Paris  depuis  son  adolescence,  ville  où  il  a  abouti  ses  études  musicales  et  qui  l’a  accueilli  en tant  que  compositeur  de   génie,   violoniste   d’exception   et   pédagogue  réputé  (le  Rectorat   académique  de  Créteil  se  situe rue  Georges  Enesco),  Enescu  (son  nom  en  roumain)  n’a  pas  encore  la place  qu’il  mérite  parmi  les  compositeurs  français.  La   découverte   ou   la   redécouverte  de   leur  musique   enrichira   sans  doute   les   connaissances   et   le  répertoire des lecteurs de cet ouvrage, car  les domaines  musicaux  abordés sont  riches et  divers,  allant  des aspects   mélodiques,   rythmiques,  modaux,   liés   aux   timbres,   à  l’imitation   des   autres   instruments  par le violon  et  le  piano,  au  rendu  sonore   des   bruits   de   la   nature  intégrés  à  la  musique.  Un  chapitre  entier   est   consacré   aux   modes   de  jeu  spécifiques  du  violon.